文學(xué)是時(shí)間的藝術(shù)，繪畫(huà)是空間的藝術(shù)，園林的景物既需靜觀(guān)，又需動(dòng)觀(guān)。中國古典園林充分運用了各種藝術(shù)之間的觸類(lèi)旁通，熔鑄詩(shī)畫(huà)藝術(shù)于園林藝術(shù)中，因而園林是時(shí)空綜合的藝術(shù)，即所謂的詩(shī)情畫(huà)意。
 
    詩(shī)情不僅是把前人詩(shī)文的某些境界、場(chǎng)景在園林中以具體的形象復現出來(lái)，或者運用景名、匾額、楹聯(lián)等文學(xué)手段對園景作直接點(diǎn)題，而且還在于借鑒文學(xué)藝術(shù)的章法、手法使得規劃設計頗類(lèi)似于文學(xué)藝術(shù)的結構，表現詩(shī)一般的嚴謹和精煉。園內的動(dòng)觀(guān)游覽線(xiàn)路絕非一般的平鋪直敘的簡(jiǎn)單道路，而是將各種構景要素以迂回曲折的手法形成漸進(jìn)的空間序列，也就是空間的劃分和組合。劃分，不流于支離破碎；組合，務(wù)求開(kāi)合起承，變化有序，層次清晰。
 
    這個(gè)序列一般按照文學(xué)作品的行文順序來(lái)安排，包括前奏、起始、主題、高潮、轉折、結尾，形成內容豐富多樣、整體和諧統一的連續的流動(dòng)空間，也是多樣統一規律在中國古典園林中很好的應用；同時(shí)表現了詩(shī)一般的章法。在這個(gè)序列中有時(shí)還會(huì )穿插一些對比和懸念的手法，欲揚先抑也是中國古典園林特別是江南私家園林中常用的手法之一，往往這種出人意料的景物安排更增加了猶如詩(shī)歌的韻律感。
 
    這便是中國古典園林藝術(shù)中所包含的“詩(shī)情”，優(yōu)秀的園林作品無(wú)異于凝固的音樂(lè )，無(wú)聲的詩(shī)歌。
 
    在中國古典園林的假山尤其是石山的堆疊章法和構圖經(jīng)營(yíng)上，既能看到天然山岳構成規律的概括、提煉，也能看到“主峰最宜高聳，客山須是奔趨”的山水畫(huà)理的表現，甚至是某些筆墨技法的具體模擬。許多疊山匠師都精于繪事，有意識地汲取繪畫(huà)各流派的長(cháng)處用于疊山的創(chuàng )作。植物配置也表現出繪畫(huà)的意趣，選擇樹(shù)木花卉就受文入畫(huà)所標榜的“古、奇、雅”的影響，非常講究體態(tài)、顏色及象征意義。園林建筑的外觀(guān)，由于舉折起翹而表現出生動(dòng)的線(xiàn)條美；還因多種材料的運用而顯示出色彩美和質(zhì)感美。由此可見(jiàn)中國繪畫(huà)與造園之間密切的關(guān)系。甚至有不少園林作品直接以某個(gè)畫(huà)家的筆意、某種流派的畫(huà)風(fēng)作為造園的粉本。
 
    因此，中國古典園林與其他園林藝術(shù)相比，更具有詩(shī)情畫(huà)意。
 
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