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城市廣場(chǎng)周?chē)ㄖ锏陌才?/h1>
1．建筑物對城市廣場(chǎng)的圍合
圍合是界定空間的基本形式。圍合廣場(chǎng)常見(jiàn)的要素有建筑、樹(shù)木、柱廊和有高差的特定地形等，其中以建筑圍合較好。城市廣場(chǎng)在大多數的情況下是由建筑實(shí)體圍合而成的。 目前國內的一些廣場(chǎng)有不少都是用道路圍合，或只在廣場(chǎng)的一側到兩側布置建筑，容易使游人在行為及心理上產(chǎn)生不安定的感覺(jué)，致使游人在廣場(chǎng)內停留的時(shí)間縮短，降低了廣場(chǎng)的內聚力及吸引力。在廣場(chǎng)圍合程度方面，一般來(lái)說(shuō)，廣場(chǎng)圍合程度越高，就越易成為“圖形”，中世紀的城市廣場(chǎng)大都具有“圖形”的特征。但圍合并不等于封閉，在現代城市廣場(chǎng)設計中，考慮到市民使用和視覺(jué)觀(guān)賞，以及廣場(chǎng)本身的二次空間組織變化，必然需要一定的開(kāi)放性。
廣場(chǎng)的圍合有四種形式。其中，四面圍合和三面圍合是最傳統和多見(jiàn)的廣場(chǎng)布局形式，前者若要取得封閉向心的效果，規模尺度不宜太大。兩面圍合的廣場(chǎng)常位于大型建筑與道路轉角處，可以配合現代城市的建筑設置，也可借助于周邊環(huán)境乃至遠處的景觀(guān)要素，有效地擴大廣場(chǎng)在城市空間中的延伸感和樞紐作用；單面圍合的廣場(chǎng)規模較大時(shí)應考慮組織二次空間，如局部下沉或局部上升等。
當然，建筑物對廣場(chǎng)的圍合，特別是四面圍合，其實(shí)是有多種可能性的，即采用何種圍合的方式，廣場(chǎng)角部是開(kāi)敞的還是封閉的，所產(chǎn)生的空間效果和采用的廣場(chǎng)設計手法就會(huì )有所不同，這值得我們去認真分析。
2.城市廣場(chǎng)周?chē)ㄖ锏牟贾眯问?br />
作為建筑群體，城市廣場(chǎng)周?chē)慕ㄖ镌诹⒚嬖煨图绑w量上應是統一協(xié)調的，或是新舊建筑較好結合的，并應與城市廣場(chǎng)成為一個(gè)整體，這樣才能增強城市廣場(chǎng)的整體性，對城市空間產(chǎn)生積極的影響。廣場(chǎng)周?chē)ㄖ蛐氖降牟季址绞綍?huì )使得廣場(chǎng)的圍合感及整體性都非常好；軸線(xiàn)式的布局方式能獲得一種特殊的肅穆氣氛；不規則平面的廣場(chǎng)則可通過(guò)尋求新舊建筑之間的共性特征使廣場(chǎng)建立一種內在秩序，而采用特殊的建筑物布置方式，以達到統一協(xié)調的效果。
廣場(chǎng)與建筑環(huán)境完美結合的一個(gè)范例是盧浮宮廣場(chǎng)。其誕生要歸功于貝聿銘獨具匠心的設計。他沒(méi)有仿造傳統，而是在廣場(chǎng)上設計了顯眼卻并不突兀的玻璃質(zhì)地的金字塔，既解決了功能上的采光問(wèn)題，在形式上又似一顆巨大的鉆石鑲嵌在廣場(chǎng)上，不但沒(méi)有破壞盧浮宮原有的建筑藝術(shù)形式，而且增強了盧浮宮廣場(chǎng)的整體性。金字塔的形體和透明的玻璃在最大程度上尊重了歷史，同時(shí)又表達了新建筑的時(shí)代特征，將歷史建筑的價(jià)值以及新老建筑的有機共存展示得淋漓盡致，并提升了盧浮宮博物館在全世界的文化價(jià)值和地位。
圍合界面的連續性與空間的封閉感有密切的聯(lián)系。從整體看，廣場(chǎng)周?chē)慕ㄖ⒚鎽搹膶儆趶V場(chǎng)空間，如果垂直墻面之間有太多的開(kāi)口，立面的劇烈變化或檐口線(xiàn)的突變等，都會(huì )減弱外部空間的封閉感。一般來(lái)講，城市廣場(chǎng)周?chē)噜徑ㄖg的正立面愈相似，間距愈小，廣場(chǎng)空間封閉感就愈強，反之則越弱。而按照一個(gè)共同的模式設計建筑物是行不通的，也是不可取的，只能使大部分建筑的形式有某種相似性。當建筑的形式不同時(shí)，可采取視覺(jué)的處理手法使它們發(fā)生聯(lián)系，如使用柱廊形式或在建筑物之間做一些轉折變化連接兩個(gè)構圖，以獲得統一感。威尼斯圣馬可廣場(chǎng)便是這種處理手法最杰出的例子。
文章出自城鄉規劃www.panorama-peru.com，轉載請注明。
1．建筑物對城市廣場(chǎng)的圍合
圍合是界定空間的基本形式。圍合廣場(chǎng)常見(jiàn)的要素有建筑、樹(shù)木、柱廊和有高差的特定地形等，其中以建筑圍合較好。城市廣場(chǎng)在大多數的情況下是由建筑實(shí)體圍合而成的。 目前國內的一些廣場(chǎng)有不少都是用道路圍合，或只在廣場(chǎng)的一側到兩側布置建筑，容易使游人在行為及心理上產(chǎn)生不安定的感覺(jué)，致使游人在廣場(chǎng)內停留的時(shí)間縮短，降低了廣場(chǎng)的內聚力及吸引力。在廣場(chǎng)圍合程度方面，一般來(lái)說(shuō)，廣場(chǎng)圍合程度越高，就越易成為“圖形”，中世紀的城市廣場(chǎng)大都具有“圖形”的特征。但圍合并不等于封閉，在現代城市廣場(chǎng)設計中，考慮到市民使用和視覺(jué)觀(guān)賞，以及廣場(chǎng)本身的二次空間組織變化，必然需要一定的開(kāi)放性。
廣場(chǎng)的圍合有四種形式。其中，四面圍合和三面圍合是最傳統和多見(jiàn)的廣場(chǎng)布局形式，前者若要取得封閉向心的效果，規模尺度不宜太大。兩面圍合的廣場(chǎng)常位于大型建筑與道路轉角處，可以配合現代城市的建筑設置，也可借助于周邊環(huán)境乃至遠處的景觀(guān)要素，有效地擴大廣場(chǎng)在城市空間中的延伸感和樞紐作用；單面圍合的廣場(chǎng)規模較大時(shí)應考慮組織二次空間，如局部下沉或局部上升等。
當然，建筑物對廣場(chǎng)的圍合，特別是四面圍合，其實(shí)是有多種可能性的，即采用何種圍合的方式，廣場(chǎng)角部是開(kāi)敞的還是封閉的，所產(chǎn)生的空間效果和采用的廣場(chǎng)設計手法就會(huì )有所不同，這值得我們去認真分析。
2.城市廣場(chǎng)周?chē)ㄖ锏牟贾眯问?br /> 作為建筑群體，城市廣場(chǎng)周?chē)慕ㄖ镌诹⒚嬖煨图绑w量上應是統一協(xié)調的，或是新舊建筑較好結合的，并應與城市廣場(chǎng)成為一個(gè)整體，這樣才能增強城市廣場(chǎng)的整體性，對城市空間產(chǎn)生積極的影響。廣場(chǎng)周?chē)ㄖ蛐氖降牟季址绞綍?huì )使得廣場(chǎng)的圍合感及整體性都非常好；軸線(xiàn)式的布局方式能獲得一種特殊的肅穆氣氛；不規則平面的廣場(chǎng)則可通過(guò)尋求新舊建筑之間的共性特征使廣場(chǎng)建立一種內在秩序，而采用特殊的建筑物布置方式，以達到統一協(xié)調的效果。
廣場(chǎng)與建筑環(huán)境完美結合的一個(gè)范例是盧浮宮廣場(chǎng)。其誕生要歸功于貝聿銘獨具匠心的設計。他沒(méi)有仿造傳統，而是在廣場(chǎng)上設計了顯眼卻并不突兀的玻璃質(zhì)地的金字塔，既解決了功能上的采光問(wèn)題，在形式上又似一顆巨大的鉆石鑲嵌在廣場(chǎng)上，不但沒(méi)有破壞盧浮宮原有的建筑藝術(shù)形式，而且增強了盧浮宮廣場(chǎng)的整體性。金字塔的形體和透明的玻璃在最大程度上尊重了歷史，同時(shí)又表達了新建筑的時(shí)代特征，將歷史建筑的價(jià)值以及新老建筑的有機共存展示得淋漓盡致，并提升了盧浮宮博物館在全世界的文化價(jià)值和地位。
圍合界面的連續性與空間的封閉感有密切的聯(lián)系。從整體看，廣場(chǎng)周?chē)慕ㄖ⒚鎽搹膶儆趶V場(chǎng)空間，如果垂直墻面之間有太多的開(kāi)口，立面的劇烈變化或檐口線(xiàn)的突變等，都會(huì )減弱外部空間的封閉感。一般來(lái)講，城市廣場(chǎng)周?chē)噜徑ㄖg的正立面愈相似，間距愈小，廣場(chǎng)空間封閉感就愈強，反之則越弱。而按照一個(gè)共同的模式設計建筑物是行不通的，也是不可取的，只能使大部分建筑的形式有某種相似性。當建筑的形式不同時(shí)，可采取視覺(jué)的處理手法使它們發(fā)生聯(lián)系，如使用柱廊形式或在建筑物之間做一些轉折變化連接兩個(gè)構圖，以獲得統一感。威尼斯圣馬可廣場(chǎng)便是這種處理手法最杰出的例子。
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