西方古典園林從遠古的美索不達米亞庭院和古希臘、羅馬的柱廊式庭院開(kāi)始，歷經(jīng)西班牙的伊斯蘭庭院，意大利的臺地園和法國的勒·諾特爾式宮苑及英國的自然風(fēng)景園后，開(kāi)始了嶄新的歷史征程。
 
    作為工業(yè)時(shí)代所帶來(lái)的種種遺憾和弊端的調劑和緩沖，最早進(jìn)入工業(yè)化時(shí)期的英國理所當然地在城市公園的概念、理論及實(shí)踐方面領(lǐng)先于其他國家，特別是布朗等發(fā)展和完善的英國自然風(fēng)景園的風(fēng)格形成了現代城市公園的主要風(fēng)格。這種極具浪漫主義特質(zhì)的自然風(fēng)景園的形成對過(guò)分人工化的城市環(huán)境有著(zhù)不容忽視的作用。同時(shí)，這種公園對城市開(kāi)放空間理論的發(fā)展有著(zhù)較大的貢獻。標志著(zhù)西方現代園林發(fā)展序幕的歐美城市公園運動(dòng)正是在此基礎上發(fā)展起來(lái)的。
 
    美國城市公園運動(dòng)始于1857年奧姆斯特德和洛克斯設計了紐約中央公園。在此之前，美國造園仍停留在私家莊園、公共墓地及小規模場(chǎng)地的設計階段。城市公園將服務(wù)對象擴大到全體社會(huì )，使其成為第一次真正意義上的大眾園林，為城市自身與城市文明的需要開(kāi)創(chuàng )了新紀元。同時(shí)，城市公園運動(dòng)也在北美開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)繼承西歐園林傳統，并且自己獨立發(fā)展的園林行業(yè)。城市公園運動(dòng)對傳統園林的繼承和對開(kāi)辟城市園林功能與類(lèi)型的貢獻遠比開(kāi)拓園林的新形式要大得多。畢竟，城市公園的設計手法從一開(kāi)始就對浪漫主義的風(fēng)景情有獨鐘，如畫(huà)風(fēng)格的創(chuàng )造仍是其追求，各種裝飾花帶和花壇充斥在設計當中只是掩蓋了設計風(fēng)格和創(chuàng )造上的貧乏。
 
    這種結局如同繪畫(huà)中的印象主義和表現主義一般，盡管進(jìn)行了規?？涨暗纳矢锩?，終究離現代主義所倡導的脫離物象的描繪有著(zhù)很大的距離。園林中設計風(fēng)格的發(fā)展和設計手法的創(chuàng )新仍要繼續。
 
    20世紀初西方新藝術(shù)運動(dòng)及其引發(fā)的現代主義思潮使西方園林形成一種有別于傳統園林的新園林風(fēng)格成為可能。19世紀末20世紀初的“新藝術(shù)運動(dòng)”席卷歐洲大陸，強調曲張、動(dòng)感和裝飾的浪漫主義運動(dòng)是對19世紀歷史主義的強烈反應，并由此開(kāi)始了引導藝術(shù)放棄寫(xiě)實(shí)轉向抽象的道路，藝術(shù)創(chuàng )作中對形象分裂表達在園林風(fēng)格的形成過(guò)程中再次得到體現。但新藝術(shù)運動(dòng)對園林的影響遠小于建筑領(lǐng)域。因為這一時(shí)期所倡導的幾何式簡(jiǎn)潔的表現手法被人們在法國傳統的經(jīng)典園林中意外地看到了。
 
    從真正意義上講，法國的傳統園林只是建筑的附庸，它仍舊遵循著(zhù)建筑中的軸線(xiàn)和形式。這樣，在新藝術(shù)運動(dòng)影響下的園林風(fēng)格發(fā)展并沒(méi)有真正擺脫外界的束縛，從內心美學(xué)思考的角度使自身以一種相對獨立的姿態(tài)登上設計的舞臺。
 
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